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2018年7月6日 星期五

轉生奇幻的異世界(三)

《刀劍神域》的特殊之處,在保有現實與遊戲之間的關係。許多輕小說的設定更直接:主角一開場就死掉,轉生到異世界去。活在幻想的極致,就是活在另一個世界裡。這類轉生劇情之多,到異想天開的地步。轉生成異世界的英雄、勇者或平凡人只是基本款。轉生成魔王、史萊姆、蜘蛛的劇情也大受歡迎。

轉生劇有各種不同的風格及元素,有嚴肅的、搞笑的、反諷的、動作的、推理的、懸疑的、美式RPG、日式RPG、TRPG、ARPG。豐富且出人意料之外的設定是這類劇的特點。雖然世界觀的設定上不一定完整(沒設定的就默認為「RPG遊戲世界觀」),但在人物設定上都有驚喜與細膩之處。

以下介紹幾個我喜歡的作品:

⋯⋯劇情保護線⋯⋯

喜歡看曲折揪心的劇情,我會建議《re:從零開始的異世界生活》。時間回溯是賣點。懸疑、情感戲多。看完第一季你會懂女僕的好。

喜愛美式TRPG(table role play game)及魔法,怪物的朋友,《Overlord》值得一看。魔王系轉生,所有英雄都是小配角。第一季末巫妖大戰吸血鬼王非常精彩。

在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼?》迷宮奇幻戰鬥冒險英雄故事,強調弱小、清純、善良主角的成長。有憧憬的人就會變強,是種技能。

關於我轉生變成史萊姆這檔事》看日式RPG遊戲中最弱的怪物當上魔王,建立魔物聯邦國的勵志故事。動畫預計十月播放。

想看不正經搞笑風的,我會建議《為美好的世界獻上祝福!》,裡面有滿滿的用轉生來搞笑的梗。轉生界銀魂。

異世界食堂》吃飯時看這套動畫,感覺飯特別美味。當你覺得異世界新奇時,異世界也覺得台灣滷肉飯、香港茶餐廳新奇。跟我一起喊:炸豬排勝利!

爆肝工程師的異世界狂想曲》有滿滿的技能和稱號。技能點數滿到你會懷疑平常玩遊戲辛苦升那一點技能點是為了什麼。技能點滿的爽感,爆肝轉生的浪漫(叔叔有練過,好孩子不要學)。

灰與幻想的格林姆迦爾》是眾多轉生劇中,少數結合青少年心理成長及RPG遊戲元素的小説。其獨特魅力在描寫青少年在面對挑戰、恐懼甚至創傷時,尋求生存之路的細膩情感,以及和緊張動作場面的對比。歐美系青少年小說在心理成長、人際學習的走向相對比較明顯。反過來說,這類型心理成長劇在日本較看不到明顯的市場。

⋯⋯劇情保護線結束⋯⋯

輕小說市場非常大,也非常熱鬧。光是《刀劍神域》2009年出版,到2017年已賣過二千萬本,動畫第三季也預定2018年10月再開。身為創作者,看見日本如此成熟且蓬勃的娛樂產業,是非常羨慕的,也對台灣市場有很多期待。輕小說中文點擊率是高的,但多數是翻譯自日文。中文創作者沒被看見,總覺得很可惜。

台灣角川曾辦過輕小說比賽,但2016年停辦。少了一個發表平台,是創作者的遺憾。尖端、東立、青文都辦過輕小說及插畫比賽,期待未來有更多發展。

期待未來某個本土創作者,其創意可以在小說、漫畫、動畫、遊戲、影劇各種領域之間自由轉換。感覺就像對著作品說「轉生吧!奇幻異世界!」

 

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轉生奇幻的異世界(二)

描寫未來MMORPG最精彩的,莫過於《刀劍神域》。以下會談論到劇情。

⋯⋯劇情保護線⋯⋯

刀劍神域描寫的是全境式VR體驗的幻想遊戲,滿足的是對另一個世界的嚮往。這部分描寫最深入的,莫過於第二季結尾Medicuboid(為醫療(medical)和方塊(cuboid)的組合字。),也就是VR技術做為絕症者臨終關懷的方法。

臨終病房裡的朋友們,在遊戲中組成公會「Sleeping Knights」,想在遊戲中留下共同的快樂回憶。這份回憶,是如此珍貴、純真可愛,同時又背負著殘酷的命運。還是孩子的「絕劍」有紀,人生最後的願望,是想到學校看看,想知道上課、同學、校園是長什麼樣子。最後主角桐人用AR技術完成了有紀的願望。這情節深深打動了我,讓我掉下許多眼淚。

活在虛擬實境之中,這部份想法在美國科幻影集《黑鏡》第三季「聖朱尼佩洛(San Junipero)」也有探討。

從傳統日式幻想的VRMMORPG,刀劍神域第二季之後開始發展另一類型的遊戲劇情:槍械競技遊戲「Gun Gale Online」。奇幻RPG劇情取向突然改變為競技、策略為主的動作取向。光劍與狙擊槍的對決,有種說不出的爽快與興奮。

刀劍神域外傳Gun Gale Online》動畫剛連載結束。劇中Pitohui也再次出現生存於虛擬世界的執著慾望議題。

外傳作者是《奇諾之旅時雨澤惠一。這也是有趣的現象:輕小說不斷重寫,甚至交給另一個作者再寫外傳。

日本網路投稿的輕小說有幾個規則,一是不能二次創作,二是出版後必須下架。「刀劍神域」從2002年到2008年在網路上連載,到實體書出版,內容是多次重寫及調整的。網路版到實體書版再到動畫版,劇情走向已是完全不同。只能說創作進入產業之後,每個作品命運都不同。

⋯⋯劇情保護線結束⋯⋯

若能理解玩家對虛擬實境、另一個世界的嚮往,大概就能看懂大多數輕小說轉生及異世界的設定,也就是「如果遊戲是真的」。

我們來玩一個遊戲,叫「如果遊戲是真的」。這是我們很小的時候就會玩的遊戲。每個小孩都很會玩,但很多人不能玩、被禁止玩或無法繼續再玩。有很多原因,讓人無法活在現實裡。有很多原因,讓人無法活在幻想裡。也許,這些遺憾或空虛,使幻想及娛樂的產業持續不衰。





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轉生奇幻的異世界(一)

最近都在畫畫跟看動畫,如果有天堂,大概是長這樣:輕小說、漫畫、動畫、音樂、創作、遊戲。

看過數季的輕小說改編的動畫後,有許多感想。

一是日本的娛樂產業真是厲害。從網路連載的小説,到雜誌舉辦的比賽,只要受到肯定,就開始一連串的製作:小説出版、插畫、漫畫化、動畫化、廣播劇、主題曲、電影、遊戲、周邊。這個產業鏈分工之細,變化之豐富,使人不得不佩服。

而這些創作類別的關係,也不是單向的,有時是先有遊戲,再有動畫,有時則是先有小説,再有遊戲。

二是輕小說題材豐富,從奇幻、科幻、遊戲、校園、戀愛、妖怪、偵探、懸疑、轉生再到異世界,任君挑選。共同的特徵是以青少年感到興趣的主題,內容通常與青少年的生活有關,是以青少年為主要觀眾的創作。雖說是以青少年為主要群眾,但成年人粉絲也不少。

我偏好看奇幻轉生異世界輕小說改編的動畫,這類主題裡,有著特殊的創作元素:遊戲。遊戲過去吸取文學的養份來豐富內容,而今天我們看的輕小說是玩遊戲長大的作者們,以遊戲為主題所創作的文學。有種異常的熟悉與溫馨,滿滿的都是遊戲的設定及語言,電玩痴迷者的天堂。宅之樂,樂無窮。

我出生在電腦剛出現的年代,當時甚至沒有網路。我們這個世代(1980’s)跨越了有電腦與沒電腦,網路普及與沒有網路的時代,看見各種使用者的姿態,累積了特別有趣的經驗。

千禧年之後出生的人,可能很難想像要去實體商店裡,買十幾片電腦磁片(5.25吋or3.5吋軟碟片Floppy Disk,光碟片及光碟機是後來出現的)來安裝電腦遊戲。現代人玩遊戲,大部份從網路下載,而且大部份也是免費的。

老玩家們過去自己一個人深夜對著電腦,解謎、走迷宮、練等級、練技能。全破關時只有自己一人,體會那個滿足及空虛。

對過去的老玩家而言,MMORPG是什麼?可以吃嗎?怎麼能想像有一萬個人陪你一起玩同一個遊戲?竟然有一千個人同時在打同一個特殊祭典的魔王?網路上隨時有人等著與你組隊、解任務,還有超過百人的公會與公會戰,這些都是過去無法想像的事。

即使是單人遊戲,網路連線及更新都已是基本功能。從三十年前接觸任天堂遊戲的我,到今天還是看著遊戲及相關產業日新月異的變化而感到驚奇。



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《西部世界 Westworld》貓獅子影評(二):每個故事都需要一個開始

《西部世界 Westworld》貓獅子影評(三):7個想不到的秘密

2017年1月7日 星期六

《西部世界 Westworld》貓獅子影評(三):7個想不到的秘密

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故事內的復活節彩蛋

1.劇中許多設定受到電玩遊戲《生化奇兵Bioshock》、《俠盜獵車手Grand Theft Auto》、《碧血狂殺Red Dead Redemption》啟發。第3集其中一幕,實驗室中的人頭與BioShock城市中的其中一個角色十分類似。也許是製作人諾蘭向遊戲致敬的一個小設計。

2.許多人將迪樂芮的藍色服裝與《愛麗絲夢遊仙境Alice's Adventures in Wonderland》的服裝比較。雖然是描述完全不同的幻想世界,但有許多相似的台詞。愛莉絲在夢境的迷宮裡探索,迪樂芮則在記憶的迷宮中感到迷惘。《愛麗絲夢遊仙境》這本書的故事也不斷穿插在角色間的對話中。也許這樣的設計是讓觀眾感受迪樂芮就像是最現代的、金髮、穿著藍色洋裝的科幻版愛麗絲。

3. 第3集伯納(阿諾)要求迪樂芮念一段《愛麗絲夢遊仙境》的段落:「Dear Dear, How queer everything is today. And yesterday things went on just as usual. I wonder if I've been changed in the night?」同樣的段落,在此劇的共同製作人J.J亞伯拉罕的另一齣廣受歡迎的製作中《Lost》也出現過。在第4季第10集中,Jack念了同一個段落給Claire的兒子Aaron當床邊故事。

4.此劇配樂特地加入許多耳熟能詳的現代樂曲,"Black Hole Sun", Radiohead的"No Surprises", "A Forest"。為何要在未來的西部劇中加入這些音樂呢?製作人強納森‧諾蘭解釋:希望讓觀眾感受到這不是發生在19世紀的西部片,而是在另一個時空之中。

5.在1973年的Michael Crichton的導演與原作(同時也是《侏羅紀公園》的原作者)中西部世界原本只是主題樂園Delos的一部分。劇中Delos有點不同,是公司的名字Delos, Inc. 有時這個標誌會出現在背景中。例如在第1集伯納下到儲藏室,可以看到地球儀中央寫著Delos。

6.藏在B82儲藏室中的魔王。第6集伯納下到已廢棄的82層,去尋找舊資料。在黑暗中,手電筒照到模糊牛仔的人影。人影的服裝與姿勢與1973年電影原作Westworld裡的大壞蛋Gunslinger(Yul Brynner飾演)完全相同。

7.侏儸紀之鳥。第5集技術人員Felix試圖為一隻麻雀寫程式,想使其復活,一邊寫著一邊說:「Come on, liittle one.」同一句台詞與場景,也與《侏羅紀公園》恐龍在實驗室內孵化,實驗室人員的台詞相同。

文末附上 Biggest Easter Eggs In Westworld




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《逃避雖可恥但有用》ep11貓獅子影評:幸福的可能 

2017年1月6日 星期五

《西部世界 Westworld》貓獅子影評(二):每個故事都需要一個開始

西部世界 Westworld》是'HBO最新影集,講述未來世界裡,人類如何利用機械人(host)創造慾望的樂園,而機械人又如何在暴力與死亡的無盡循環中尋找自我意識的覺醒。

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樂園的機械人(host)正在進行皮膚的加工

自由的意義

當劇中的膚淺故事設計師李(Lee, Simon Quarterman飾演)試圖開展一條新的故事軸線時,羅伯(Dr. Robert, Anthony Hopkins飾演)對他的故事給了一個評價:顧客並非是為了血腥與強暴而光顧這個遊樂園。顧客願意一再來此,是因為細節,人性的細節。這裡說到創造者羅伯對人性的認知,當他與夥伴阿諾(Arnord)創造機械人時,他們寫了一百多個幸福的故事線讓顧客探索,但全然不受歡迎。樂園發展成今天以暴力與性為主題的樂園,是他真實體驗的人性。但在這樣的人性之中,他依然有其他企圖。 


新一代機械人的製作過程。以3D列印的方式,創造出接近人類的身體。

「機械人在我的控制下是自由的。(They are free here under my control.)」這是羅伯的信念。「他們在自己的小循環中是快樂的。」羅伯知道機械人離不開劇本。失去劇本,機械人就失去了生命。他過去的夥伴阿諾相信,他們創造出來的機械人是有自我意識的,尤其是他們創造最早期的那群機械人,包含迪樂芮(Dolores, Evan Rachel Wood飾演)與梅芙(Maeve, Thandie Newton飾演)。但兩人的研究需要經費支持,樂園開放在即。阿諾相信,有自我意識的存在不應該在這種地獄般的環境下生活,機械人應該自由。阿諾最終以自殺來阻止樂園的開放。他相信這個樂園沒有他就無法運作下去。
年輕時的羅伯,兩人在創作的信念上有截然的不同

阿諾相信人性,甚至是機械人的人性,都是他眼中的珍寶。阿諾曾經製作一家機械人送給羅伯,那家機械人是羅伯童年的回憶。童年的羅伯,他的哥哥與他的父母。羅伯非常珍惜摯友阿諾送給他的禮物。羅伯失去摯友與共同實踐生命理想的夥伴,在哀慟中,他做出驚世駭俗的作品:伯納(Bernard, Jeffrey Wright飾演),他將自己的夥伴阿諾的人格、記憶與外形放進這個作品中。伯納成為樂園中的首席程式設計師,羅伯的左右手。一人一機械的搭擋,重建樂園的運作。也許,羅伯試圖要扮演神的角色。也許,阿諾的遺志依然影響著羅伯。
羅伯與阿諾送給他的禮物:小機械人羅伯

人性的掙扎

伯納相信自己是人類,並一直以人類的身分在樂園中擔任重要的幕後推手。除了羅伯以外,沒有人知道伯納是機械人,包括伯納自己。當伯納知道自己是羅伯所創造的機械人時,痛苦與崩潰的哀痛讓他試圖要殺死羅伯。「夠了」羅伯用兩個字停止伯納所有的動作。伯納一生的苦悶無法踰越羅伯簡短的指令,他只好轉向以平和的方式,理解羅伯對他做的事。「我懂我自己是怎麼做成,是什麼組成的。但我無法理解我的感覺。我感覺到的經歷,它們是真的嗎?我太太?我兒子的逝去?」阿諾一直為自己逝去的兒子哀傷,也因此對機械人的存在有深刻而無法言喻的情感。羅伯將這份情感放入伯納的人格裡,使伯納一直為自己不存在的兒子感到哀傷與痛苦。伯納不解為何羅伯要將這份痛苦放在他內心裡。
羅伯向伯納說明伯納人格的形成
「每個機械人都需要一個背景」羅伯說道。「自我某個程度上是種虛構,對人類或機械人都一樣。」 「自我是我們告訴自己的故事,而每個故事都需要一個開始。」言下之意是羅伯認為阿諾人格中最重要的核心動力是他兒子的死亡,這個動力驅使他過往每天創造更多、更精美的生命。阿諾相信痛苦(suffering)使機械人更具有人性。所以羅伯將這個記憶放進伯納劇本之中,成為伯納人格的基石。

迷宮

神秘黑衣人(Ed Harris飾演)以玩家的身分縱橫遊戲中所有的故事線,以一種近乎屠殺的大魔王形式,意圖要解開這個遊樂園所有故事中最深不可測的謎題:迷宮(Maze)。迷宮是阿諾生前為機械人精心設計的遊戲。阿諾化為機械人夢中深處的聲音,引導所有機械人去尋找迷宮,尋找自我意識的旅程。黑衣人幾乎是以某種瘋狂的執念,試圖解開謎宮的謎題。最終他發現,所有謎題都引導他往羅伯的新故事。羅伯的新故事實際上也不是新故事,而是樂園中最初的故事。阿諾的聲音在樂園啟用的30年間,不斷的引導迪樂芮回到這個故事中。
神秘黑衣人

迪樂芮在迷宮的盡頭遇見神秘黑衣人,黑衣人威脅迪樂芮的生命,要她說出迷宮的謎底,但迪樂芮不願意。她在絕望中,說「威廉(William, Jimmi Simpson飾演)會來救我的,他愛我。」這句話讓神秘黑衣人頓了一下。神秘黑衣人真正想要的,是機械人的自由意識,讓機械人不再只是劇本的奴隸。他在30年前來到樂園,並且愛上迪樂芮,相信迪樂芮是獨特而有意識的機械人,並試圖要從樂園中救出迪樂芮。但迪樂芮的記憶一再被重設,讓迪樂芮記不得他的努力。黑衣人就是威廉,30年的努力,讓他成為樂園中持有最大股份的老闆。30年來,他也不斷試圖和迪樂芮重溫尋找自我的旅程,但都未曾找到迷宮的答案。威廉想在迷宮中找到答案,但羅伯清楚的告訴他:「迷宮不是為你準備的。」羅伯的新故事重啟30年前迪樂芮最初的記憶,以及被創造的過程。迪樂芮在無盡的痛苦與死亡循環裡找到最初的答案,也找到阿諾為機械人設計的心智迷宮中引導的內在聲音核心:她自己。
尋找自我的迪樂芮

在此需要解釋一下迷宮的喻意與內涵。在榮格的心理學中,認為人內在持續而不滅的動力,是心智個體化的歷程。這個歷程隨著人生不斷擴張與深化,會發現心智成長的路徑並不是直線的,而是螺旋向外擴展的。所以當每個相似的難題與挫折將人帶回原點,但實際上就如迪樂芮追尋自我的旅程,從錯誤中一再累積經驗,儲存在夢與潛意識中,在看似無盡的循環之中找到突破點。生命的原始動力會幻化為各種聲音與形象,在迪樂芮內心,就是她的創造者阿諾,但實際上這個驅力來自於自己內在。 
阿諾為機械人設計的迷宮
機械人的世界

迪樂芮追求自由與獨立的路上,有三個不可缺乏的因素。一是阿諾對生命的愛,讓他創造出迪樂芮,並相信與欣賞她的存在。二是威廉的失落,他在真實世界的空虛與不滿投射在樂園中,想在樂園中尋找真實,期望給迪樂芮自由。三是羅伯博士的看法。羅伯在阿諾創造迪樂芮時,就清楚迪樂芮的獨特之處。但羅伯告訴迪樂芮:人類無法接受妳。這句話的意思是,即使迪樂芮是獨立自主的意識,也無法獨存於這個以人類為主流的世界裡。羅伯不是不認同阿諾的看法,而是企圖完成阿諾沒想到的事:創造屬於機械人的世界。而這個野心,需要時間完成。
羅伯向樂園的董事會說明他最後的故事,迪樂芮出現在其後
梅芙為了逃出樂園,將自己燒死,以挑出體內脊椎骨的炸彈。並策畫內部的機械人動亂。樂園操控室在動亂中失去網路並緊急關閉。樂園失去控制,但在樂園中舉辦晚會的董事會完全不知情。

晚會上,羅伯在宣布完成最後的故事後,在董事會面前被迪樂芮殺死。羅伯的死,象徵著一個時代的結束。他籌畫30年的機械人覺醒開始。遠方出現機械人大軍,威廉被機械人打中一槍,臉上卻浮現微笑,因為他夢想機械人的自由終於實現。

第一季最後一幕,迪樂芮殺死她的創造者,象徵其自主意識的完成

這是《西部世界》第一季的結束,HBO已預訂第二季。我覺得它是近年來少數製作宏偉且精緻的一套影集,無論是編劇或畫面都非常精彩。值得推薦。


文末附上:Westworld Final Song "Exit Music (For a Film)"



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2017年1月5日 星期四

《西部世界 Westworld》貓獅子影評(一):人生,何嘗不是一句台詞?

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通常我們將劇情洩漏的情況在台灣稱做「爆雷」。我寫影評的方式是全爆雷,不喜勿入。

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羅伯博士(Dr. Robert, Anthony Hopkins飾演)與樂園首席設計師伯納(Bernard, Jeffrey Wright飾演)
西部世界》的設定充滿人性,表面談論機械人(host)世界奇特之處,但真正吸引人之處在於人性矛盾的特質。故事圍繞在未來,機械人成為娛樂產業重心。人們花錢來到龐大的「西部世界」機械人遊樂園,體驗與機械人「互動」的感受。每個城鎮、每個機械人都有屬於自己的劇本,它們每天重複這些劇本,並透過劇本與顧客互動。最後這些互動多數淪為對機械人的屠殺與強暴,這是劇中詮釋人性在不受束縛下所呈現的其中一種真實樣貌。

劇中劇

劇中機械人的人生就是一句句台詞所組成的,機械人無法踰越劇本與指令,但卻在這一行行的台詞與互動之間,產生了自我意識與感受。這種劇中劇的形式讓我相當著迷:人生,何嘗不是一句台詞?當觀眾看著劇中的演員在扮演機械人覆述自己的劇本時,產生了一些動人的對照:機械人在不可踰越的指令中感受到矛盾與痛苦,觀眾則在真實的生活中感受到矛盾與痛苦。人類預設的劇本就是機械人自我認知的事實,而身為觀眾的我們呢?是否也仍在人生中某個未知劇本感到迷惘與矛盾?當我越投入女主角迪樂芮(Dolores, Evan Rachel Wood飾演)的痛苦與矛盾時,實際上我也投射越多個人的痛苦與矛盾

第一代機械人迪樂芮的誕生

科幻、西部、女英雄

在預設的劇本中,迪樂芮相信自己是個快樂的農場女兒,但她忘記,每天晚上,他的父母會被殺死一次,尋樂的人類顧客會強暴她,有時最後她會被殺死,有時不會。第二天早上,她會忘記一切,在自己床上醒來, 告訴自己人生是美好的。然後再經歷一次類似的劇情。為何說類似?因為機械人被設定可以即興發揮,滿足顧客的想像。但這是機械人創造者羅伯博士(Dr. Robert, Anthony Hopkins飾演)刻意的設計,讓這些微小的即興發揮與不同,成為機械人嘗試錯誤、發展自我意識的空間。迪樂芮就在一次又一次的錯誤嘗試與死亡中間,出現了設計者從未預設出現的想法與感受。
被設定禁止使用武器的迪樂芮,在意識覺醒後第一次使用槍枝殺人

她在追尋自我意識的旅程中,遇見善良的遊客威廉(William, Jimmi Simpson飾演)。兩人相愛,威廉相信迪樂芮是獨特、具有意識的機械人。「妳怎麼肯定,妳在尋找的地方是存在的?」威廉問。迪樂芮回答他「我無法肯定。過去我相信這世界的存在,但現在我覺得完全是個謊言。我唯一肯定的是,無論外面有什麼,我都不會再回去我原有的地方。」
試著逃出樂園的兩人

迪樂芮深深吸引著威廉,他從未感受這麼強烈。他在這個世界感受到的自己,比真實世界中的自己更深刻。威廉希望這個世界是真的。他嘗試要將迪樂芮救出遊樂園。最後他們在路程中被軍隊劫持,迪樂芮在重傷下獨自逃走。

樂園中的老鴇梅芙(Maeve, Thandie Newton飾演)在死亡中意外覺醒,理解自己是不死的機械人,在一成不變的劇本與維修之間無限循環。漸漸她摸清所有機械人幕後的劇本,她開始策劃自己的逃亡計畫。透過與維修工人的性交易與她操控人性的手段,她成為樂園中機械人暴動幕後重要的策畫者。因為女英雄們的覺醒,樂園開始發生人類無法意料的質變。
足智多謀的妓院老鴇梅芙

創傷記憶的重演

迪樂芮與梅芙在樂園開啟以來,經歷難以計數的暴力對待與死亡循環。這些痛苦與傷害,存在於她們內心深處。即使每天程式設計師都會清光她們記憶,重新再跑原有的劇本,但記憶藏在夢與潛意識之中。在不經意之間,痛苦的回憶總會閃現在她們眼前,讓她們感到困惑、恐懼。她們的經歷如同創傷重演,每句獨特台詞或象徵,就會讓她們落入回憶之中。這些回憶推動著她們改變,讓她們告訴自己,眼前這個世界不是真實的。
梅芙的記憶,看見死亡的自己,看著死去的妓女克萊曼婷(Clementine, Angela Sarafyan飾演)
文末附上1.影集開頭主題動畫



2.Fake Plastic Trees (Westworld OST)




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2016年12月22日 星期四

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共同經營

大結局一開始就已說完了:「若把家庭當公司想的話,丈夫跟妻子應該是共同經營責任人。」共同經營,共同負責。在此點出許多婚姻的盲點:這個以男性為主導的社會裡,許多男性在家中是主要經濟來源,只要夫妻相處一不愉快,男性就會丟出一句話:「這個家是我在養。」言下之意是這個家是小型的獨裁體制,不接受任何意見與感受的交流。

許多孩子的創傷就是來自於家庭的獨裁。女人被視為家庭的奴隸,兒童則被視為家庭的財產。感受與主體被忽略與壓抑,從短暫的傷痕變成長久的事實。這是編劇一直試圖去說明的,許多發生在家庭中沒被看見、未曾被理解的心聲。

如同第5集的兩人在公園野餐的討論,談到平匡成長印象中的地獄野餐經驗,父親是如何冷淡對待母親的態度。孩子面對最愛的人不溝通、不理解的態度,窮孩子有限的人生經歷,只能試圖討好、緩和家中緊張的氣氛。對幼年的平匡而言,就是努力把炒麵吃完,試圖讓爸爸不生氣,媽媽不感到失落。對實栗而言,就是默默努力將事情做到最好,希望重要的人能看見。

當這樣努力討好與迎合生命中最重要的對象,成為面對親密關係的核心原則時,無論是平匡還是實栗都會發現,關係永遠是失衡的,因為付出愛與努力的主體是不被看見的。平匡2-8集的核心信念是,無論我如何愛對方,對方是不可能愛我的。實栗的焦慮則呈現在無論怎麼努力,我只是個自作聰明的人,永遠是做錯決定的人。當陰影襲來時,所有失敗與失落的經驗籠罩心頭,讓人失去判斷的能力。

當平匡說出「實栗關上的那道門,就像是我內心曾關上的那道門一樣。」我眼淚流了下來。平匡想起實栗「不離不捨,一直在敲門。」同時我想到自己。我是這樣被接受的。我是這樣被拯救的。平匡進入真正的婚姻關係後,將實栗視作真正的人生伴侶,所有的感受與煩惱是共同分享與解決的。


吳爾芙(Virginia Woolf)在《自己的房間》(A Room of One's Own)寫道:「女人要寫作,一定要有錢和自己的房間。」實栗的處境完全再現吳爾芙的話,當一個女性要在家中取得自己的獨立與尊重,空間的使用是不能忽略的。實栗在這個家中完全沒有個人的空間。當兩人衝突時,平匡總是會再躲回自己的獨立臥房裡,但實栗沒有這樣的空間。這樣的空間,既是物理上的空間,同時也是心靈上的空間。

當實栗煩躁,說出了許多晦氣話,說自己不是個正常女人(303室的談判桌上,似乎是借用影集真田丸的形式XD感謝網友指正),要平匡去找個正常女人在一起。說完自己感到懊悔,躲進了浴室裡。在兩人關係緊張時,實栗退無可退,只能躲在浴缸裡。

平匡敲敲浴門,安慰實栗生活有很多麻煩,但如果怕麻煩而逃避的話,就和死掉沒差別了。生活不怕麻煩,一起努力就好。沒有甚麼正常不正常,一起生活時,我就了解你是個甚麼樣的人。如果不是實栗溫柔而善解人意接納平匡的冷漠,如果不是平匡耐心而理性接納實栗的直接,關係無法繼續下去。他們互相打開對方的心門,接納對方的陰影。在陰影之中,他們無有恐懼,擁抱對方當初那個在家庭中被遺忘的孩子。

在市集上,實栗說自己的努力總是被上司當成自作聰明。平匡則回應,他從來不覺得實栗只是耍小聰明,他看到的是實栗的努力。實栗多年來的陰影與焦慮攤在陽光下,實栗不只看見了自己,也看見眼前珍重自己的伴侶。

女人的詛咒

追求風見的樂觀女人跑來挑戰小百合阿姨:「衰老是女人的詛咒。」身經百戰的小百合回應:「別給自己下詛咒了。」「趕快從這個詛咒中逃離吧!」這種對性別與年齡的歧視,來自於性別歧視的社會,要求女人要像男人想像般乖巧、年輕、美麗。更恐怖的是這樣歧視內化,並成為自己內在價值的一部份。這是堅持人因自由而美麗的廣告部長小百合阿姨給的忠實勸解:不要詛咒自己。

平匡如果是稚嫩在愛情關係中摸索的入門者,風見就是成熟且看通關係的情感高手。但這些事情都只是愛情眾多條件中的一環。17年的差距成為風見與小百合情感的門檻。年齡差距的憂慮,小百合試圖用成熟而理性的態度和風見溝通。「當你不惑時,我已花甲。」 風見雖傷心,也以穩重的態度接納小百合無法在一起的回應。

這份痛苦最後是被沼田理解,高齡的獨身者,考量著年輕伴侶未來的幸福。也許是實栗舉辦的市集傳遞幸福感給在場的人(還有小百合下屬梅原的鼓勵),小百合一時衝動(實栗家族血統XD)和沼田約定,要為情感奮力一搏。如果下場失敗,也要好好為對方收屍(什麼對話XD)。

幸福的市集裡,驅散過往的恐懼,陽光照耀每個人期待的未來。梅原向朋友出櫃,在市集上與沼田相見。

各種可能的未來

想像力是人生活的動力來源,各種可能的未來,代表各種可能的希望。即使是分手與逃亡。如果平匡與實栗失去對對方的耐心與理解,如果平匡如同他的父母一樣,將疏離與冷淡當作婚姻理所當然的發展,實栗如同父母一樣因為愛而忽略對方的主體意識,離婚不見得是不幸福的選項。所有決定與發展,掌握在平匡與實栗的手中。登記結婚、家庭主夫、有五個孩子...,接納各種可能性的存在,就是幸福的可能

最後推薦朋友寫的影評,看了非常感動。
《逃恥》完食~!

p.s:附上星野源Twitter
 
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2016年12月19日 星期一

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陰影的重疊

「所以你不喜歡我嗎?」平匡淚眼相問。實栗感到很為難。最後發出心聲:「我,森山實栗,堅決反對愛的剝削!」第10集實栗的聲明有如震撼彈般轟炸到我內心深處。為何在愛的最深處,兩人內心卻如陌生人般遙遠呢?

在此我們必須解開幾個問題。何謂愛的剝削?換個說法就是以愛為名的不適當對待。平匡的成長困難在於愛的疏離與匱乏,而實栗的困難就在於以愛為名的扭曲。

在實栗這個角色的設定上,她的父母互相深愛著對方的,實栗也是個內心充滿愛的人,對愛沒有疑惑。但她一直對自己沒有信心,無法肯定自己。當她父母相愛著對方時,忽略了實栗成長上的這個心理需求。多數的時候,父母就是成長中孩子的一切。小孩為了爭取父母的關切,會自然的用一切的方式去爭取父母的注意,包括取得成就與能力。她是家中第二個小孩。家中較小的孩子會發現,無論她怎麼努力,她都無法與哥哥的能力與成就比較(劇中的哥哥又有欺負妹妹的性格)。因為哥哥永遠比她年長,能力也永遠比她好。這種比較與焦慮會累積,若父母沒有關切這種現象,這種焦慮便成為小孩成長的心理事實。

實栗的家庭是充滿的愛的,但父母愛著對方勝過於愛自己的孩子,而看不見實栗成長的焦慮。實栗總是在別人看不見的地方默默努力著,並等待他人的肯定。但最終她都會發現,沒有人願意肯定她的努力。

從整個影集一開始,就提出了這個疑問:在大學與研究所攻讀心理學的實栗,為何選擇當派遣員工呢?表面上她在自己的幻想世界裡給自己的答案是,沒想到文科的研究生這麼難找工作,所以登記了派遣公司。問著自己:「明明也不是我想做的工作,為什麼我要來?」面對不合理的上司與要求,想著自己仍然有工作,並被社會需要的感覺,勉強說服自己「每一天都很充實」。

這樣的幻想很快就被公司裁員給擊潰。公司在兩個派遣員工裡,選擇留下能力較差的員工,辭退能力較好的實栗,讓實栗很受打擊。「居然沒有選擇我...」。一向選擇默默付出最多努力的實栗,再次驗證自己過去不受肯定的焦慮經驗。平匡在第10集中,一樣也是因為能力較好,沒有家累,所以被裁員,但卻沒有實栗的失落。一方面是平匡內在沒有能力不受肯定的焦慮,二是平匡具男性地位的社會位置。社會上許多公司會選擇優先給男性正職工作,讓女性做兼職的工作。社會預期男性在家庭中的角色是主要經濟來源,女性則必須照顧家庭。這種歧視的求職經驗,有時會將女性鎖死在難以想像之處。

實栗羨慕小百合阿姨有個能奮力工作的位置,是團體中不能缺少的重要人物。這是實栗沒有的經驗。實栗在家庭裡永遠是屬於被分配位置的老么。爸爸在吃飯時,沒頭沒尾的就一句要實栗去平匡家做家務代行,沒有事先問過實栗,也沒得商量。「誰叫你是無業遊民。」實栗在家庭中並不缺乏愛,但缺乏父母對小孩主體的尊重。父母搬到館山的決定,也沒有尊重實栗的意願與需求。

實栗也想著,是否結婚進入家庭,將婚姻當做永久工作,將自己從無法自我肯定的求職過程中解脫。但她知道這是種逃避,很快就否定自己這樣的想法。

 她真正的理想,還是像小百合阿姨一樣,自由,獨立並且自我實現。實栗是個有能力的人,她在任何工作上都付出最大的努力,並做到最好。家事代行對她來說,只是每周一次,每次三小時的臨時工作。換算成月薪,也只有2萬4000日元。這份工作並無法達到她獨立與自我實現的願望,但她依然全力以赴。

實栗與平匡兩人關鍵轉折在於沙窗事件。不茍言笑,不曾表現情感的平匡,因為實栗一家人要搬到館山,對即將辭職的實栗表達清潔沙窗的感謝。清潔沙窗本來不在實栗的交辦工作之內。實栗因為自己默默付出被看見而感動,進而一時衝動提出契約結婚的構想。

當平匡詢問實栗是想結婚嗎,實栗明白的否定這個想法。實栗想要的是一份可以自我肯定的工作。實栗內心深處的疑惑是:想要受到肯定,是否就要委屈求全。「雖然我也明白,就算不被誰認可,自己努力了就好。」這句話實際上是實栗內心最深的失落。

平匡看見實栗的付出,給予高度評價,並將實栗的提議進行分析與實踐,進而與實栗共同創造出「契約結婚」的工作機會。這份工作,可說是實栗努力之下所創造出來的結果。經歷10集的劇情發展,兩人情感加溫,但實栗工作的需求與對自我肯定的焦慮並未改變。平匡改變了,他將自己人生最難以觸碰情感孤獨的陰影展現在實栗面前,並試圖與實栗共同想像未來。第二次的求婚契機,依然是裁員,只是這次是平匡被裁員。但兩人都意料不到,平匡求婚所提出的未來想像,取消實栗原有獨立自主的工作位置。在兩人急於想要確認對方心意時,兩人人生的陰影重疊了,陷入看不見雙方的死角裡:平匡看見自己情感不被接受,實栗看見自己努力不被接受。如同ep7末,人在激情之中,會看見真實的自己,並回答靈魂的呼喚。兩人看似回到原點:「妳不喜歡我嗎?」「我拒絕愛的剝削!」

年齡的差距

風見出場時的敘述是:「結婚有什麼好處嗎?沒有決定的自由與自己的時間,只有徒增麻煩。」小百合對風見的第一印象是:「最怕這種能言善辯的帥哥了。」

小百合在第1集就說:「我不喜歡草食系(在跟實栗討論平匡這類型),不知道心裡想什麼。」言下之意,她欣賞直接的人。她心裡的嚮往,還是擁有彼此唯一的對象,就像實栗的媽媽與爸爸一樣。「比不被任何人選中的人生精彩多了。」

但當真愛來到眼前,小百合卻開始猶豫年齡的差距。對風見而言,這並不是問題。風見直接坦承自己的愛意:我想要妳。

小百合一向堅持自身的獨立與自由,兩人互相欣賞對方的價值與個性。兩人在文化遺產展覽場上,小百合看著複製的洞窟壁畫說:真美啊!在2萬多年前的心意,到今天依然傳遞到人的心裡。風見深情望著小百合,兩人也不過是17年的差距。愛,真的如此遙遠嗎?
p.s:最後附上令人心動的小百合阿姨 Instagram!


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2016年12月13日 星期二

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信念
「我是個處男,我怕妳知道。」平匡在電話那頭誠實說出自己的恐懼。「我知道。」實栗說。平匡最在意的事,在實栗心裡卻完全不是一個問題。第8集兩人坦誠相對,但整集兩人完全見不到面。兩人獨自體驗沒有對方的生活,並重新思考自己的信念。

平匡思考的是,在他孤獨的生命體驗中,為何他無法好好接納另一個人的心意,好好的去感受另一個人的愛。他一邊喝著酒,一邊向風見說著氣話:「我跟你本來就不同。」醉倒在小百合阿姨的車裡,偷聽著風見與小百合的對話:「為何不能好好說出自己的心意?」平匡打開冰箱,裡面是實栗為他準備的便當。每個便當上都附著小紙條,記錄著菜色與實栗細膩的愛。看著紙條,平匡反省自己為何只是一昧退縮,未曾好好感受對方為自己的付出。

某些受虐過的孩子會有類似的困難,害怕情感的深入會帶來傷害,所以保持冷淡與疏離,卻無法理解在親密關係之中,疏離是種傷害。平匡走到這一步,深刻感受到自己即將失去與實栗的關係。在昏暗的客廳中, 平匡一口又一口吃著實栗做的便當,反省著自己。

實栗則呈現另一種內在價值。她跟小百合阿姨說「離婚危機」時,並不是說自己和平匡,而是在說住在館山的父母。媽媽因為腳骨折,所以第一次依賴爸爸照顧,因此發現原來爸爸不懂做家務。媽媽將自己內在的深層恐懼投射在這個發現上:如果我走了,你到底懂不懂照顧自己?爸爸沒有察覺媽媽細微的深層焦慮,還是保持一貫的人生大道理:「我不幸福怎麼讓別人幸福。」媽媽只在睡前將這個恐懼告訴實栗。實栗在自己父母關係中體驗到的是,愛是長期的關係與經營,有挫折有恐懼,但唯有共同面對才能克服這些難關。

實栗帶著這樣的領悟,打算回到她與平匡兩人共同經營的家中。回到公寓前收到平匡的電話。「無論你說什麼,我不會改變心意。」實栗堅定自己的立場。平匡坦承自己的恐懼沒有考慮實栗的感受,而實栗也坦承的說出「被拒絕非常受打擊」。兩人在說出真實感受後,仍渴望可以擁抱對方,但陰錯陽差之下,這份渴望延續拖延到下一集。(賣關子讓觀眾多等一個禮拜XD)

讓我擁抱妳到天明
重逢的渴望被親情與工作上的錯誤所拖延,平匡一直無法回到家中見實栗。平匡罕見的在公司動怒,過去一向以工作為人生重心的平匡,情感的重心已全然放在兩人的生活中。終於再見到面時,兩人自然的擁抱。工作疲憊的平匡說:「擁抱真的很療癒。」

這集的主角,我覺得更像是小百合與風見。風見一直坦然面對自己的情感,即使試著想擁抱實栗親吻她時(職場性騷擾啊XD),已被實栗婉拒,但仍對平匡說:「我喜歡實栗,也喜歡你。」這份關係上的情感,他並未執著在一定要成為情人。而小百合與風見的關係,在前幾集刻意經營了幾個小小的片段,最後在這集的天橋上,兩人看著小百合做的廣告,像是小百合理想中的自己。「因為自由而美麗」,「如果別人想起我時,能覺得單身的女人也可以活得快樂,那就夠了」。風見知道小百合在勉強自己,在小百合落淚時,在眾人面前為她掩護(是俗稱的「壁咚」嗎XD)。兩人相距17歲,心意超越年齡差距,是對美麗佳人。

實栗因為一些小誤會,以為平匡出軌。自己一個人在家裡對著抱枕生悶氣。平匡對著吃醋的實栗解釋誤會,覺得她很可愛,抱著她。平匡一直誤會兩人關係的維繫在於工作上的契約成立。在體認到自己生命中已無法失去對方以後,才了解讓兩人關係維繫的,不是契約,而是感受的交流。實栗在感動中,說「可以抱著我到天亮嗎?」隨後立刻想逃走,因為過去她主動而直接的愛意總是受挫。平匡又將她擁入懷中,不再有任何猶豫,「讓我擁抱妳到天明。」

Instgram裡面有許多演員的可愛圖喔XD



Cookpad裡面的逃避恥節目專欄

逃避恥官方Twitter

TBS官方網站 

這個影集就快結束,覺得很開心又感慨。感謝編劇野木亞紀子寫出平匡的內心世界,讓我投入情感努力寫劇評。想到以後看不到這對萌萌的可愛夫妻,就覺得有點寂寞。感謝新野源與結衣賦予角色豐富的生命與神情,讓觀眾充滿幸福感。好好的愛人與被愛,這是實栗與平匡教我的事。

無限循環的抱抱

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2016年11月30日 星期三

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激情與退卻

當實栗說出「如果是和平匡先生的話,做那種事也可以」的時候,平匡想的是甚麼呢?這齣劇除了試著輕鬆的調子探討年輕人對婚姻的退卻以外,更深一層的是探討對情感的退卻與渴望。這也是平匡這個角色的深度所在。為何「專業獨身男」的「鐵則」是不與人發展關係,並且在情感上沒有任何依靠呢?

我們可以從「專業獨身男」的自我敘述中知道:平匡是寂寞的。平匡的寂寞可以透過不同面向來考驗:先從事業高成就與情感低自尊的面向來看,情感發展被父母忽略的小孩,往往在情感中無所適從,不感到被愛,唯一試圖肯定自己的方式,就是不斷肯定自己的能力,試圖取得學業成就。但無論取得多大的成就,最終他們還是會發現能力的肯定與愛的肯定是全然不同的事。平匡很早就發現了這件事情,也逃避了這件事情,在ep2影評中我們試圖探過。每個成長的孩子,都會試圖在自己受到最深、最痛的情感中,捕抓到生存的希望。「專業獨身男」是在情感孤獨中所蘊生的人格,這個人格,是平匡情感空洞與痛苦的避風港,也是情感成長中平匡所創造出來的獨特個人意義。肯定這個意義,平匡就能穩定自己內在的情緒與平衡。反之,就會陷入過往成長的疑惑與恐慌之中。

35歲,單身,處男,為平匡這個角色做這樣的設定是什麼意義呢?35歲來到人生的中點處,在脫離成長家庭之後的人生,人必須面對自己,而關於自己的內在,很大一部分乘載著生存的疑惑與矛盾。平匡乘載的,是對情感的孤獨體認,銘刻在內心深處,但內心深處的另一面,是渴望愛的接納與溫暖。愛的渴望動機是強大的,但前半生的孤獨打造了平匡情感及身體上與他人保持距離的鐵則。實栗喚起了平匡內心深層對愛的渴望,並一步步引導,從關係形式,到身體接觸,到觸碰平匡內心深處對愛的渴望。那麼為何,兩人到最後如此互相肯定愛意之時,會功虧一簣呢?

從前6集到第7集之間,兩人都不斷重複著一個主旋律:實栗靠近,平匡冷靜,但平匡是實質上在心裡對愛的渴望與退卻中猶疑不決。所以實栗不斷試圖從肯定雙方關係形式開始,到不斷在兩人生活中投注實質愛的行動與內涵,一步步進入到平匡的內心裡。實栗形容平匡為「可愛的野生水豚」,好怕他隨時會逃走(平匡人畜無傷的個性真得有點像水豚XD)。實栗清楚平匡對情感退卻的狀況,所以給了平匡很多保護網。例如平匡裝傻時,她會給平匡很多時間裝傻,暫時不去追問,試圖給平匡時間釐清(當然,最後還是實栗主動打破關係僵局)。例如提出戀人協議時,承諾除了擁抱不會有更多更進一步的行為。 在新婚旅行裡,釋放許多想進一步發展關係的訊號,但等待平匡主動回應。在平匡第一次親吻她之後,以簡訊的方式詢問意圖,即使感到自己在關係中疲憊,還是幫平匡的親吻行為詮釋為戀人擁抱協議中的安全延伸。實栗不斷提醒自己要壓抑過於主動的愛,但仍能在關係中維持希望,是她了解平匡雖然慢熱,但兩人都肯定想繼續發展這樣的關係。

第6集末平匡的吻實質上打破了兩人平穩的雇傭關係。平匡沒有經驗,也不敢面對自己改變已有的穩定關係。對於自己的吻,感到非常害怕與後悔,想過要說出「請妳忘記吧」這種話。 如果平匡使用他慣常的逃避與否認的心態,兩人關係會立即畫下句號。但實栗還是給了平匡一段逃避的時間,最後以簡訊的方式,確認了雙方的心意。實栗雖然對平匡這種超級慢熱的性格有時感到疲憊,但也是平匡這種含蓄而溫和的本質吸引了她。當平匡榮登實栗內心第一名寶座後,兩人的愛意急遽上升,愛到兩人滿地打滾(是有沒有那麼誇張XD)。

在實栗的引導與教養(XD)下,平匡可在預期的行為中滋養對愛的感受。每周的擁抱,到培養接吻的氣氛與時機,平匡都顯得積極與主動。愛意最濃烈是兩人第二次接吻的時候。平匡做足心理建設(有認真google過親吻注意事項了XD),決定主動進展關係。他複製上次的經驗,先從握住實栗的手開始,實栗很快就回應了平匡。兩人交換眼神,感覺心意相通。吻後,兩人在感動中相視,平匡所有的防備都融化了,他體驗到未曾有過愛的經驗。(這段我反覆看了許多次,我才發現平匡眼睛泛淚)某些他難以理解的感受,溢出了胸膛。實栗也分享相同的感動,並主動擁抱了平匡。平匡沒有意料到這樣的發展,他的人生中沒有試過內心毫無防備的去全然感受另外一個人的愛。他在激動中,也以擁抱回應實栗。

人在愛的激情之中,內心充滿的不只是對方的形象,也同時會看到真實的自己。平匡專業獨身男的人格,已經在兩人的熱戀中失去它本身需要再繼續堅守的意義。但在捨棄曾經最孤獨與最艱難時所衍生的信念之後,人生究竟是甚麼樣的風景,平匡必須自己回答這個重要的問題。「絕食男」曾經是平匡給自己的答案。但接納自己對愛與身體接觸的渴求,是兩人關係繼續發展必然的關卡。人在情感中,必須赤裸裸的面對自己。平匡如同新生兒般,飛進一個他完全無法想像的領域,雖有興奮感動,但也有恐懼。所以當實栗進一步說:「如果與平匡先生,做那種事也可以」時,平匡在激情中退卻了。

平匡在這個關鍵點上退卻,想要回到自己的安全網之中。實栗感到自己在愛最深處被拋下,感到自己熱烈的愛卻得不到相應的情感,最後說出:「請你忘了吧 !」即使實栗沒做錯任何事,卻在那一刻感到羞恥。在月亮消失前,她離開了兩人共同生活的家。這集真的是又甜又苦。

下一集,平匡必須面對真實的自己,才有挽救關係的可能。 

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2016年11月20日 星期日

《逃避雖可恥但有用》ep6貓獅子影評:愛的理解與誤解

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愛的理解與誤解

ep6的平匡,我想大家可能感到最困惑的,是為何平匡與實栗為何感受差距如此大?主要原因是實栗表達情感直接,但平匡自覺表達情感最好的方式,是壓抑。從實栗討人厭的高中男友出現時,無論是在現場的實栗,還是螢幕前的觀眾,都期望平匡保護實栗吧?但平匡直接站起來離席,留下失落的實栗與觀眾和討厭的男友在餐廳時,螢幕前的你/妳是否也感到失落和疑惑呢?平匡的行為,在心理上我們稱做將壓抑當做理性。平匡將壓抑視作處理情緒最好的方法。因為成長中缺乏對情感的認識與行為的引導,通常情感困難的人無法區分出情感表達與行為的差異與後果。

受虐的孩子常會出現這樣的現象:行為與感受無法協調。也就是感到某種感覺,卻因外界的因素(最主要是照顧者的態度),讓孩子沒有機會釐清感覺與行為的關係,甚至有壞的連結與想像。所以我們常會看到幼稚園裡有小朋友一生氣立刻就打人,或一哭泣就開始丟東西,是因為行為與情緒尚未得到調節與引導。

可惜的是,這種情緒調節與引導的概念在東方社會裡是很少強調的。所以平匡的困難,在於接觸到越激烈的真實情感時(例如出現在實栗與他眼前的討人厭高中男友的憤怒與厭惡),選擇以熟悉的壓抑與疏離來處理情感。平匡對自己能壓抑過多的憤怒感到自豪,「我沒有對他發火,因為我認為我更了解實栗小姐,我了解真實的實栗」,平匡透過這種壓抑與自我說服來達到內在的自我平衡,但這種壓抑與疏離卻會造成實栗感到寂寞與難過。相同的狀況在ep2ep4已經重複過了,但在ep6裡的主題是,實栗在旅程中感到自己的愛未曾被回應而失落,平匡則感到自己能壓抑過剩的激情而感到兩人的關係有所進展。所以才會有ep6最後一刻的爆點:失落的實栗被一向含蓄的平匡親吻而感到訝異。

好想平匡先生當我的男朋友

平匡基本上像是隻野生的狐狸。就像《小王子》裡寫的一樣,妳要馴服一隻野生的狐狸,要有耐心,不然他會逃走。實栗經過6集的努力,感到自己很有成就,因為平匡先生終於穿著睡衣出來盥洗啦XD也代表平匡的防衛心漸漸放下了。實栗現在可以拍拍狐狸的頭,但什麼時候可以盡情揉狐狸的肚肚呢?大家都很期待XD

這份情感在阿姨小百合的介入下,兩人趕鴨子上架被逼去新婚旅行,還要睡在同一張床上。實栗其實是很主動的想與平匡進入下一個階段。但平匡連說出感受都會感到害怕與困難,睡在同張床上,讓平匡陷入過度的壓力裡。平匡並非不能處理壓力,但他處理壓力的方式就是「專業獨身男」。「我們只是純粹的雇佣關係,還有在每周二擁抱的關係,僅此而已。」「現在也只是員工旅行而已,沒有別的。」所以當實栗在試圖對關係進一步想像時,平匡在跟自己打仗,兩人才會像是平行線沒有交會。實栗對自己的主動求愛感到疲倦,並在遇到討人厭的高中男友時,平匡沒有挺身而出感到失落。「一直一直都是我單方面提出要求」「好累」。實栗也厭倦了要一直使用各種藉口才能表達自己真實的愛意。實栗想要的愛,是單純而直接的。

不過編劇給了平匡一個好個性,就是他雖然情感困難,但非常珍惜與實栗之間的關係,從未拒絕實栗,任何實栗的請求與反應,他都會認真而嚴肅的考量。「不管是契約婚姻也好,還是周二擁抱日也好,雖然感覺很混亂,但是像這樣有著安全舉措的模擬體驗感覺也不錯」即使是超出專業獨身男的理解範圍外,即使他感到很為難,但他想到實栗,他就願意去理解、成長。當平匡準備好了,他們的關係就進到了下一步。

下一集的主題就是兩人愛的困惑啦~

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2016年11月14日 星期一

《逃避雖可恥但有用》ep5 貓獅子影評:身體接觸怎麼樣

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身體接觸怎麼樣

ep4的絕對領域衝擊以後,面對實栗瞪大大的眼睛,平匡似乎被逼進了牆角。

突然有那麼一瞬間,平匡用手指推了推眼鏡(有興趣的朋友可以往回看影集,這是平匡冷靜自己的訊號),站起來,走到餐桌拿起茶來喝。實栗當然覺奇怪,為何在告白最緊張的時刻,好像平匡自己突然斷線一樣,就轉變成優閒模式。以心理的角度來看, 是平匡在壓力過度的情況下,將自己傳送到另一個自己熟悉的安全心理空間內,也就是內在的管理者專業獨身男的人格狀態。

「當戀人有甚麼好處呢?」專業獨身男開始發問。實栗也沒想到話題換這樣突然轉變,平匡的互動方式確實與一般人不同。「可以一起吃飯啊!」實栗回答。「我們現在也一起吃飯啊!」專業獨身男準備發動一生琢磨的獨身哲學開始辯解。「可以一起出去玩!」實栗像學生一樣認真解答。「妳跟朋友也可以一起出去玩啊!」平匡在這塊自我說服的的方面,是驚人的熟練。這也是情感困難的人所能呈現的習慣性的否認狀態。

「身體接觸怎麼樣?戀人可以身體接觸!」實栗突然站起來,好像發現新大陸。而這塊新大陸對平匡是完全陌生的領土,完全在專業獨身男的認知以外。平匡好不容易試圖穩住的場面,瞬間又給打破了。專業獨身男被擊潰了,平匡陷入一個電腦當機的狀態。因為他再怎麼在自己有限的獨身生涯裡,也搜尋不到「身體接觸」這個詞。平匡突然從疑惑陷入了苦惱。

為何一個情感困難的男人,會如此恐懼愛的接觸與表白?看過ep2影評的朋友,可以想像,當愛的疏離與否定是小孩子成長的事實時,在親密關係上會出現嚴重的困難。這種困難來自於小孩如何認知自己與最重要的親密關係,也就是父母的關係。當小孩持續向父母索取愛與關懷,但只能得到冷漠與拒絕時,隨著成長,孩子就會漸漸認定到一個鐵一般的事實:當你需要愛的時候,你就會得到冷漠與疏離。這也是實栗在自己幻想中對平匡的具體分析:情感上的低自尊。重新向情感叩門,平匡親密關係的想像永遠會與父母所給予的冷漠與疏離重疊。這也是每次平匡接觸情感時,渴望又害怕的原因。

平匡孤獨的平衡被實栗打破了,他陷入恐懼與苦惱之中,處在一個完全無法想像未來的狀態。實栗看到平匡的狀態不好,很快就給與平匡空間「不用現在回答沒關係。」畢竟實栗這種賭上一切的告白形式,也是會害怕被拒絕。

平匡自己一個人在公司的午餐時間陷入矛盾的當機狀態。先是肯定自己不會有人愛,但腦袋裡又自然浮現了實栗的溫柔表情,平匡不自覺露出傻傻的笑容。瞬間又嚇了自己一跳「別發花癡了!」「(實栗說的喜歡)只是相對評價,不是絕對評價。」「我只是雇主。」「像抱枕一樣。」有情感困難的人,不只在自我形象上有困難,也會容易將自己物化,使自己麻木、忘卻情感。最後他試圖說服自己,這一切都跟工作與工作環境有關。陷入一個傻傻重寫程式的半當機狀態。

突然某天平匡吃飯時就想開了。「試一下也無妨。」不過平匡所謂試一下也不過是一個月擁抱一次,而心理學專業的實栗也不是省油的燈,不只殺價殺到一個禮拜一次,而且在告白談判時,就已營造給平匡的安全空間:「只是抱一下,沒有要進一步。」實栗在兩人情感上,是名副其實的引導者。

轉機出現在小百合阿姨。 阿姨誤解平匡與實栗情感不好,開始試圖要介入兩人的情感問題。假結婚被拆穿在即,兩人當然知道事情的嚴重性,開始進入危機處理模式。將情感當作困難克服,平匡將情感卡上自己熟悉的軌道。擁抱與身體接觸突然就不是困難,而是共同面對的困境。在這過程裡,平匡也沒有意識到自己在情感上,其實慢慢的在學習與進化。

在公園那段裡面談論到離婚與女性獨立的議題,我覺得很重要,可能另外再寫一篇說明我的想法。這邊就先暫時不寫。

然後,兩人在預告中突然就睡在同一張床上啦!

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2016年10月22日 星期六

《逃避雖可恥但有用》ep1貓獅子影評:自信與懷疑

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自信與懷疑

 「今天我仍然是個無業遊民!」女主角森山實栗(新垣結衣飾)這樣自嘲著。
 「你還在害怕嗎?」實栗的阿姨小百合(石田百合子飾)問她。
「欸?」實栗不解。
「就職恐慌症。」小百合說。
「別隨便給我定病名。」實栗洩氣的說著。

「但是一旦挑戰正式員工的話,就會開始瞻前顧後。」實栗躺在沙發上,說著自己的煩惱,好像在向心理醫師告解一般。
「是不是自己想做的工作,能不能幹一輩子之類的。」實栗一邊摸著抱枕一邊說著,似乎在尋求撫慰。

小百合阿姨一直都是實栗人生中的心靈導師,她們無話不談。小百合像是實栗心中的人生楷模:事業成功、經濟獨立、行動力強、未曾懷疑自己的價值。單身一直是小百合阿姨最在意的事。阿姨這樣說:「比起未婚,還是離過一次婚更容易生存吧?」、「這把年紀了,還是單身肯定有些甚麼原因。會被人問東問西。」。但是阿姨「看到好看又能言善道的帥哥就覺得火大」,不知道是不是過於強勢的個性,讓她在情感上感到失落。但這些事情一點也不減實栗對小百合阿姨的崇拜。阿姨的角色,就像是實栗心中的人生理想原形,躺在阿姨家的名牌沙發上,也許實栗想的,是為何我沒有像小百合一樣這麼能幹又獨立。

但實栗是個沒能力的人嗎?她是心理學碩士,反應快速又體貼他人,同時也是行動派。今天她被解雇的原因,有部分是因為長官覺得她太有能力,不應該做派遣工作。

若說有實栗什麼缺點的話,大概是她常陷入自己的幻想裡。有時她不自主地將眼前平凡的生活幻想成深入報導的紀錄片《情熱大陸》,有時則是晚間11點的談話新聞。這種幻想的手法,故事上我們可以感受到女主角不平凡又可愛的心理世界。在美國影集《艾莉的異想世界Ally McBeal》與法國電影《艾蜜莉的異想世界Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain》常看到這樣的手法。從心理的角度來看,過於頻密的幻想也可以是一種困擾,因為無法專注在眼前的事物,而飛到遙遠的內心世界裡。

然而實栗有甚麼因素,造就她今天無法肯定自己與異想天開的性格?實栗成長在一個充滿愛的家庭,父母相愛,也愛著孩子。實栗未曾對愛有所困惑。但也許是父母之間太相愛了,父親所決定的事,母親只會以崇拜的眼神附和。而父親決定事情的方式又有點讓人難以理解的異想天開。對於看著父母兩人沉浸在愛的小世界裡,實栗對小百合說:「其實我是通話費送的。」(大概是個愛的贈品的概念XD)

實栗大概在某個時間點就放棄跟父母再辯駁了,畢竟與他們二對一很難講道理。但對自我的定位與信心的不足實栗只向小百合阿姨毫無保留的傾訴。她將自己不斷與自小崇拜的對象比較,只覺得自己還不夠強、不夠受到世界的肯定。而小百合雖深愛著姪女,但也未曾察覺小女孩已經長大了,只覺得在這條路上,只能陪伴與支持。

少女的困擾

在此進行一次武斷通知。我第一次看演員新垣結衣的戲,被她的可愛與困擾的演技所深深吸引。因為這個喜愛,我開始去翻她早期的戲,發現都沒有現在這齣戲這麼好看。

然後在facebook上有人傳了《情熱大陸》的紀錄片連結,那集剛好就是22歲新垣結衣。然後我似乎解開了一點心裡的困惑。22歲的新垣結衣在沖繩長大,從13歲開始當雜誌平面模特兒,22來到東京第一次演電影女主角。在那幾個月的跟拍紀錄片裡,我看見了一個少女的困擾,同時也武斷的想像一些有關她的背景與心理。

每個人都看到新垣結衣的可愛笑容,她也因為這樣的形象成為大眾心目中的青春偶像。但少女的煩惱,在於來自美麗的海島與迷人的笑容,原本單純的人際關係,突然變為電影中集清純、獨立、自信於一身的大眾愛慕的對象。事業雖然大幅躍進,但同時也必須硬著頭皮去揣摩扮演自己沒有的人生角色與經歷。在紀錄片中,其實看到她私底下的笑容並不多。她也向紀錄片的鏡頭說:希望不要被推著向前,而期望更能掌握自己人生的方向。這個對人生中定位的懷疑,不是跟6年後她所飾演森山實栗的內心世界一模一樣嗎?

當然這齣戲是有漫畫原著的,但劇組的團隊經營,讓森山實栗這個角色的更立體,而新垣結衣的詮釋更是百分百到位。也許結衣詮釋實栗的煩惱,在某種程度上也是在向世界述說自己內心的煩惱。

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